Любопытно, что на одном из путей Шарлиз Терон гораздо меньше опыта, чем у Кристен Стюарт. У Кристен за спиной опыт Сумеречной Саги – "Сумерки” (2008), "Сумерки. Сага: Новолуние” (2009), "Сумерки. Сага: Затмение” (2010), "Сумерки. Сага: Рассвет Часть 1” (2011) и в этом году "Сумерки. Сага: Рассвет Часть 2” – 22-летняя Стюарт была в самом центре ураганного кинофеномена гораздо больше раз, чем Терон. По большей части, 36-летняя Терон, все больше довольствовалась проектам, которые определяли суть женщин, а также способы/пути, при которых они часто оказываются угнетенными. Эти роли шли параллельно с ее последней ролью в фильме "Бедная богатая девочка” режиссера Джейсона Райтмана. Также ее карьера включает динамичные биопики, как ее персонаж в фильме "Монстр” (2003), который принес ей Оскар в номинации "Лучшая актриса”, а также фильм "Северная страна” (2005), за который она была номинирована. Не стоит забывать и фильм Студии HBO "Жизнь и смерть Питера Селлерса” 2004 года, за который она была номинирована на Эмми за лучшую роль второго плана. Даже главная роль Терон в фильме Карина Кусама "Эон Флакс” не отходит от того жанра женщин, который она представляет в кино.
Серьезный интерес Стюарт к экшенам чем-то роднит ее с Терон – и, как и у Терон, большинство ее провокационных работ – это работы с женщинами (имеется в виду режиссерами и актрисами). Для Терон это был фильм "Монстр”, режиссера-сценариста Пэтти Дженкинс, именно он послужил для нее отправной точкой. Но история командной работы с женщинами Стюарт тянется на протяжении всей ее карьеры, и включает в себя роль в 10-летнем возрасте в фильме Роуз Троше "Безопасность вещей” (2001), а также игру с Джоди Фостер в фильме Дэвида Финчера "Комната страха” (2002). Затем ее выбрали на роль первого Сумеречного фильма режиссера Кэтрин Хардвик, а далее в ее примечательное преображение в рокершу Джоан Джетт в фильме Флории Сигизмонди "The Ruaways”. Влияние Фостер и Джетт на Кристен было значимым. (Кристен рассмеялась, когда я рассказал ей историю о фильме Пола Шредера "Дневной свет”, в котором Джетт была коллегой вместе с Майклом Джей Фоксом, оригинальное название фильма поначалу было "Рожденный в США”, который так понравился Брюсу Спрингстину (композитор), что он Шредера использовать его и написал песню в качестве компенсации).
Выходящий на экраны фильм "Белоснежка и охотник” это пересказ "в доспехах” классической сказки режиссера Руперта Садерса, в котором он превращается яблочно-цветущую героиню Белоснежку в кого-то, кто только что сошел со страниц романа Роберта Ирвина Говарда и в котором и Терон и Стюарт отошли от привычных для них образов. Шарлиз говорит, что была заинтригована психологическими требованиями к материалу в сложном представлении Королеву Равенны. А роль Стюарт самой прекрасной на земле, в ее первом геройском экшене, требовала от нее постоянного пребывания в движении. Но обе женщины насладились этим вызовом – работой и нашим разговором. Я рад сообщить, что пообщался с каждой – я говорил с ними отдельно, лично со Стюарт и по телефону с Терон – их очень легко рассмешить, что делает разговор с ними еще более приятным.
Элвис: Если посмотреть на все фильмы, в которых ты работала, одна вещь сразу же бросилась мне в глаза – это то, что ты работала со многими женщинами – женщинами-режиссерами.
Кристен: Да, с несколькими, да, что редкость. Очень сложно объединить эти темы, потому что женщины, с которыми я работала, все были такими разными. Но есть одна последовательность, это касается того, что ты можешь по-другому вести себя на съемочной площадке. Женщины могут быть более эмоциональными – по крайней мере, они иногда это больше демонстрируют.
Элвис: Как именно?
Кристен: Понимаете, у команд в киноиндустрии, существует странный микс между очень техничным и артистичным подходами к работе, и иногда, как женщине вам приходится быть +++++
Перевод, корректировка - Irchik специально для twilight-saga.ru/news/2012-05-30-30401